昨天，中国美术学院古书画鉴藏与修复国际研讨会在杭州中国美院象山校区民艺博物馆开幕。

　　做采访功课时，看到一个报道，说1987年上海博物馆的裱画师邱锦仙，受时任大卫德博物馆馆长韦陀教授之邀，到大英博物馆演示中国古画修复技艺。一张从火中抢救出来的傅抱石山水画，经邱锦仙处理，纸本画作完好如初，在场人无不惊奇。

　　随后，邱锦仙正式成为大英博物馆里的中国装裱师，经她手装裱的众多大英博物馆的一级品中，就包括东晋顾恺之的《女史箴图》。

　　在今天继续举行的研讨会上，邱锦仙将带来一场《在大英博物馆用中国传统方法修复装裱历代古书画》的演讲。而与会的近20位演讲嘉宾，皆是来自全球美术馆博物馆的古代书画鉴藏、修复专家，演讲有理论，但更多的则是很神秘的一招一式——比如，来自上博的诸品芳老师，单单“捣糨糊”这件事，就整整说了十几分钟，糨糊要自制、要顺时针捣、要花多一倍力气、要捣到有透明度、有亮光，这才是能够让书画卷轴平整的好糨糊。

　　《溪岸图》到底是不是伪作

　　软X光证明：绝对不是

　　在上博工作了40多年的资深专家单国霖先生，昨天谈到了一段在鉴藏界和艺术史界很著名的公案——现藏美国大都会博物馆的《溪岸图》到底是南唐董源的作品，还是张大千仿的伪作？

　　抗战时期，张大千从徐悲鸿处交换到董源《溪岸图》，定居美国后，将这件作品转让给著名藏家王季迁先生，大都会博物馆又从王季迁处购得了这件作品。著名艺术史家方闻等大部分专家都认可这是董源唯一一件传世之作，但以艺术史家高居翰为代表的一小部分专家却提出，这是张大千仿董源的伪作。1998年，大都会特别召开了一次学术会议，邀请了启功等众多资深鉴藏专家出席，大部分专家都认为这件作品年代为五代末北宋初无疑。

　　单国霖先生说，最重要的证据当然来自风格等角度的判断，而此时，大都会专家何慕文使用软X光的辅助证据，让作品的历史痕迹一览无遗——在软X光片中可以看到，这件作品有层层破损并修补的痕迹，前后装裱过三次，说明已历经久远的历史，绝不可能是现代的。

　　单国霖还说，对于古代纸张和装裱的研究，一些机构的研究已经很深入了，纸张纤维长度、成分含麻含竹等，都可以帮助判断作品的年代及真伪。

　　美英等重要博物馆的修复专家

　　很多出自上海博物馆

　　昨天与会的近20位专家来自全球各地，包括上海博物馆单国霖、诸品芳，台北故宫博物院刘芳如、洪顺兴，美国弗利尔沙可乐美术馆顾祥妹，克利夫兰艺术博物馆帕·努塔斯、萧依霞，纳尔逊艺术博物馆陆聆恩，波士顿美术馆蔡欣辰，英国大英博物馆乔安娜·科谢克等。

　　有个有意思的细节，茶歇时，休息区里听到最多的是上海话。而今，全球重要博物馆美术馆的许多资深修复师，都出自上海博物馆这个大本营。比如，顾祥妹。

　　1987年，顾祥妹离开上海博物馆，赴芝加哥探亲，期间为芝加哥艺术馆帮忙修复了一些中国绘画。1990年，受著名艺术史家、时任弗利尔美术馆东方部主任傅申先生的邀请，她正式受聘于弗利尔与沙可乐美术馆，任中国书画维护修复师一职。

　　20多年里，顾祥妹经手了大量珍贵书画，其中包括国宝级名作《杨贵妃上马图》，以及著名收藏家王方宇先生捐赠的大量八大山人的名作。

　　演讲会后，我们好奇地请求观察她的手，不知是否是因为需要常年零距离抚摸古代书画的关系，那是一双极为光滑的手，充满光泽。演讲中，她和诸品芳老师一样，都是手持文件纸念读的，诸品芳甚至没有使用PPT，但她们却能十分熟练地叙述着雨天、晴天同样纸张不同浆水的细微分别。正是在她们的手中，一件件珍贵的古代书画被修复，重新焕发了生命力。

　　眼下，全球博物馆美术馆都面临着资深修复师紧缺的现状，这为古代书画的鉴藏与修复带来了一系列问题。

　　研讨会上，还有许多专家的探讨深入到了修复的道德与伦理层面，这也是接下来两天将要深入的话题。美院视觉中国协创中心副主任王霖说，这次探讨主要是为了展示古书画在当代的鉴藏与修复现状，不会回避其中存在的问题，希望能将此引向一个更科学的方向，这关乎着我们对文明的态度。

　　昨天，中国美术学院副院长高士明透露，中国美院将在十三五期间建立艺术品鉴藏(与)修复专业。