2017年09月24日，“笔墨融真情——吴永良　木昭妙　吴洪晖　吴珍之作品展”在程十发艺术馆开幕。有意思的是，四位画家来自同一个家庭，吴永良与木昭妙为伉俪，吴洪晖和吴珍之则是他们的女儿。

　　伉俪妙笔　纸馨墨香

　　吴永良是当今中国画坛上颇负盛名的人物画家，现为中国美术学院教授，中国美术家协会会员，浙江省书法家协会会员，西泠印社社员。作为艺术大师潘天寿的学生和“浙派人物画”第二代传人的领军人物，早在上世纪六七十年代，吴永良即以画鲁迅闻名。1957年，吴永良进入中央美术学院华东分院中国画系（今中国美术学院），经周昌谷、方增先、李震坚等先生教导，毕业创作白描《鲁迅》曾得到院长潘天寿的赞扬。毕业后，吴永良留校执教，任中国画教授。吴永良尤擅水墨写意人物画和指头画，近年来致力于诗书画印之融汇无间，既重笔墨、造型，更重意境的创造和精神的传达。如今，年届耄耋之年的他更是老当益壮，焕发出青春般的活力。作品传神得意，灵动简逸，格调高迈，富有诗意。

　　作为学院派画家的代表，吴永良曾系统地研究传统人物绘画，在线条表现上选取清末画家陈洪绶、任伯年作为参考，还大量吸收了书法用笔，讲究韵、趣、势三味。他的人物画所体现和表达的，既有线描造型带来的视觉明朗、清新之美，又有书写之韵造就的畅神之意。擅长水墨写意人物画的他，在“意笔线描”人物画教学和创作上具率先独创之学术成就，对中国人物画教学作出了重要贡献，同时他将意笔线描技法大量运用到他的创作实践。他说，作为艺术家要有在精神领域上尽到祛邪扶正的社会责任，不负时代赋予的使命。

　　吴永良与夫人木昭妙的相识源于他在温州的蹉跎岁月。1962年，吴永良从美院毕业以后，一度来到温州改行搞工艺美术。温州木家祖上是名门望族，才子名人辈出，木昭妙的祖父木干斋是温州女子中学的创办人。木昭妙就出身于这样一个书香门第。她早年师从温州画坛前辈戴学正、孙孟昭等名师，打下了扎实的传统根基，养成了高超的评赏眼力。

　　吴永良时常感慨地说：“世上事往往有失有得，一生中最大的安慰和幸福是‘落难’温州，却能遇到相知相爱的终身伴侣，没有她的全身心支持，我不可能奋力摆脱困境和潜心艺术追求，所以应了一句老话‘塞翁失马，焉知非福’，也证明性格决定命运乃是真理”。木昭妙现为工艺美术师，中国工艺美术学会会员。她曾供职于杭州市工艺美术研究所设计室，任绣品绘画设计。她能将传统绘画与绣品工艺成功融合，具有典雅精致的艺术效果，广获好评。她也擅长水墨写意花鸟画，画风淳厚秀逸，凝练质朴。在家里，木昭妙身兼数职，除饮食起居、采购管理和家务操劳之外，还肩负书画作品检评之责，丈夫和两位女儿的画作问世，首先都要过她这一关，唯有她的首肯才将作品发表和展出，而她往往一言中的，因此被授以“艺术总监”的称号，也是名至实归。吴永良常感叹他在艺术上能坚持探索和有所成就，夫人有一半的功劳。如今，夫妇俩在纸馨墨香诗情画意中相守着，共享黄金年华的快乐和幸福，确是苦尽甘来的美好岁月。

开斋节所见 2003年

雷婆头峰寿者 2006年

　　耳濡目染　各得真髓

　　在如此浓厚的艺术氛围中长大的吴洪晖和吴珍之，能够成为出色的画家也是理所当然。在绘画上，她们也有着自己的理解和感悟。

　　吴洪晖毕业于中国美术学院，现为杭州画院专职画师，国家一级美术师，中国美术家协会会员，浙江省女花鸟画家协会执行主席，擅长水墨写意花鸟画。中国美术学院家属区，是浙江画家的集聚地，也是吴洪晖长大的地方。吴洪晖自小乖巧，非常自觉地做到“笔不离手”，常常一个人窝在厨房里拿出鸡蛋和瓶瓶罐罐写生，往往夜深了在大人的催促下才恋恋不舍地歇手。就这样，吴洪晖自然而然地走上了艺术道路。起初她在素描和色彩诸方面打下扎实的基础，在美院学习时，也在人物画上下了很大的功夫。直到有一年，她随父亲到南昌青云谱参加八大山人大型学术活动，亲睹八大山人的历年代表作，使她忽然顿悟，中国绘画的真髓深深地吸引了她，于是决定选花鸟画为自己主攻的方向。

　　作为一名专业画家，吴洪晖深知艺术创造所必需的灵感来自对生活的观察和对大自然的体验，才能升华作品的境界。她多次远赴陕北，与黄土地对话，从中悟到了艺术的真谛，因而她的笔下自然呈现出浑厚粗犷拙朴淳真的美感而与江南青山绿水的清柔秀美迥异。她一向倾心于“心画”一说，在思考酝酿成熟后，挥毫泼墨，令思绪与画兴一起纵横驰骋，随心所欲，情意酣畅，真正体悟到“天人合一”的“真美”意境。

　　吴珍之是吴永良的小女儿。吴珍之自幼就喜欢舞弄笔墨，调皮的她经常趁父亲不在，就爬上画桌拿起大笔濡墨调色，画到尽兴满意为止，还常得到父母的称赞。儿时的吴珍之就时常参加各种儿童画展且频获奖项。1984年，7岁的吴珍之就以一幅《小妞爱红果》水墨画获得捷克斯洛伐克国际儿童画比赛的大奖，成了她迈向画坛的最早的“里程碑”，从此对绘画更加着迷。

　　吴珍之学艺道路非常顺利，四年美院附中和四年美院国画系人物画专业毕业，给她打下了严谨扎实的学术根基。可是她却选择了看似更加曲折的道路：先是放弃在美院的“绝对优势”出国发展，后来又舍弃在日本已经建立的工作基础和优越生活状态而回国，这在常人眼里确实有点“犯傻”。在她看来，画画是她生活里最重要的事情。出国是因为国内一成不变的生活环境让她丧失最重要的激情；归国是由于日本的工作节奏吞噬了她最爱的绘画和必需的时间。因此，对于吴珍之来说，与其说是“放弃”，不如说是在“追逐”。

　　2008年，吴珍之创作的《乱世飘萍》一画，给浙江画院领导留下了很好印象，得以在画院招收新人之时调入任专职画师。她的画风被评为用笔辛辣苍劲，挺健浑厚，大气泼辣，气局博大。

　　数百年前，元仁宗将赵孟頫、管道升及其子赵雍书法合装一卷轴，藏于宫中，说：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”如今，“笔墨融真情——吴永良　木昭妙　吴洪晖　吴珍之作品展”在某种程度上，也具有相似的意义。展览将持续至10月22日。